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5 noviembre 2019 2 05 /11 /noviembre /2019 20:31

SIN LUGAR A DUDAS, EL BAILE ES UN ELEMENTO QUE APARECE EN INFINIDAD DE PELÍCULAS, INCLUSO LAS CORRESPONDIENTES AL PERIODO DEL “CINE MUDO” (DESDE1894, HASTA 1929) Y, PRECISAMENTE CON LA IDEA DE ESTA DICOTOMÍA CINE-BAILE ES EL FILM QUE EN ESTA OCASIÓN DESEO EXPONER.

DENTRO DEL “MEGA CATÁLOGO” DE PELÍCULAS DONDE EL BAILE SE HACE PRESENTE HAY UNA QUE CONSIDERO UNA JOYA CINEMATOGRÁFICA IMPERDIBLE, ME ATREVERÍA A AFIRMAR QUE ES LA ÚNICA PELÍCULA DE LARGO METRAJE COMPLETAMENTE DEDICADA AL BAILE DE SALÓN Y AL SALÓN DE BAILE, ESTO, SUENA MUY APETITOSO PARA NOSOTROS LOS BAILADORES ASIDUOS A LOS SALONES DE BAILE.

PUES BIEN, PARA ACABAR CON EL SUSPENSO, LA PELÍCULA A LA QUE ME REFIERO SE LLAMA “LE BAL” (EL BAILE) CUYO DIRECTOR, ETTORE SCOLA (1931-2016), EL ÚLTIMO DE LOS GRANDES DIRECTORES ITALIANOS, TUVO LA GENIALIDAD Y LA MAGIA PARA REALIZAR ESTA OBRA DE ARTE CINEMATOGRÁFICA, DONDE EN SUS 112 MINUTOS DE DURACIÓN Y SIN CAMBIAR DE ESCENARIO, YA QUE TODA LA PELÍCULA SE DESARROLLA EN UN VIEJO

SALÓN DE BAILE EN PARIS, FRANCIA, NOS MANTIENE ATENTOS Y SABOREANDO LA EXQUISITEZ DE LO QUE OCURRE EN ESTE ESPACIO SAGRADO QUE ES EL SALÓN DE BAILE.

LE BAL, PRODUCCIÓN ÍTALO FRANCESA, NOS SORPRENDE DESDE SU INICIO, YA QUE, A PESAR DE SER FILMADA EN 1983, ES UNA PELÍCULA DONDE NO HAY DIÁLOGOS, EL ÚNICO SONIDO QUE SE APRECIA ES EL DE LA ORQUESTA Y LA DE UN TOCADISCOS, POR ESTA RAZÓN NO PUEDE SER CATALOGADA COMO PERTENECIENTE AL “CINE MUDO”.

SCOLA NOS MUESTRA EN ESTE FILM QUE TRATÁNDOSE DE BAILE NO SON NECESARIOS LOS DIÁLOGOS, EL MISMO

BAILE TIENE SU LENGUAJE CORPORAL, ADEMÁS LAS GESTICULACIONES DE LOS ACTORES SON EXTRAORDINARIAS Y, DE LA MÚSICA, QUE DECIR ES OTRO LENGUAJE, ¿PARA QUÉ QUEREMOS DIÁLOGOS?, EL ESPECTADOR Y MÁS AUN EL BAILADOR DE SALÓN ENTENDERÁ PERFECTAMENTE LOS MENSAJES Y SENTIMIENTOS QUE NOS BRINDAN LOS PERSONAJES, TALES COMO: LA PASIÓN, EL AMOR, LA COQUETERÍA, EL DESAMOR, LOS CELOS, LA VANIDAD, LA ALEGRÍA DESBORDADA, EL DESENCANTO, LA NOSTALGIA, LA COMICIDAD, ETC.

LA CINTA GIRA ALREDEDOR DE 5 ELEMENTOS: EL SALÓN DE BAILE, LOS BAILADORES DE SALÓN, LA ORQUESTA, EL BARMAN Y, TAMBIÉN LA DAMA QUE VIGILA LOS SERVICIOS SANITARIOS, AUNQUE ESTA NO CON EL VALOR PROTAGÓNICO DE LOS 4 ANTERIORES.

EN LA PELÍCULA LE BAL, EL GENIO DE SCOLA NOS MUESTRA QUE ADEMÁS DE LOS DIFERENTES RITMOS MUSICALES Y BAILES DE SALÓN, TAMBIÉN NOS PRESNTA LOS ACONTECIMIENTOS SOCIALES Y POLÍTICOS QUE OCURREN EN FRANCIA EN UN PERIODO DE APROXIMADAMENTE 50 AÑOS, DESDE 1936 HASTA FINALES DE LOS 80’S , Y TODO ESTO, COMO YA DIJIMOS REPRESENTADOS UN SOLO ESCENARIO, ESE VIEJO SALÓN DE BAILE; REALMENTE ES SORPRENDENTE VER COMO CON CORRER DEL TIEMPO VAN CAMBIANDO LAS MODAS, EL VESTUARIO, LOS RITMOS MUSICALES, LA ORQUESTA, LA COREOGRAFÍA, INCLUSO HASTA LAS ACTITUDES DE LOS BAILADORES.

MUY IMPORTANTE PARA LOS AMANTES DEL BAILE DE SALÓN PODER APRECIAR LOS DIFERENTES RITMOS DE ACUERDO A LA ÉPOCA, POR EJEMPLO, EL PASO DOBLE, LA MAZURKA, EL VALS, LA HABANERA, LA POLKA, EL TANGO, EL SWING, LA SAMBA, LAS MELODÍAS ROMÁNTICAS, EL ROCK AND ROLL, LA MÚSICA DE LOS BEATLES Y PARA REMATAR, LA MÚSICA DISCO, CLARO, ES NOTORIO EL ÉNFASIS QUE SE LE DA AL TANGO, YA QUE APARECE EN DISTINTAS ÉPOCAS, ES DECIR, QUE EL TANGO NO PASABA DE MODA EN LA PREFERENCIA DE LOS BAILADORES DE SALÓN.

CON RESPECTO A LOS SUCESOS SOCIALES Y POLÍTICOS, PODEMOS APRECIAR POR EJEMPLO, LA APARICIÓN DEL FRENTE POPULAR FRANCÉS EN LOS AÑOS 30, PARA ESTO, LOS BAILADORES PORTAN PAÑOLETAS ROJAS, HASTA SE PUEDE APRECIAR UNA MANTA DE PROTESTA ESCRITA CON LETRAS ROJAS COLGADA EN EL SALÓN DE BAILE, TAMBIÉN ES REPRESENTADA LA OCUPACIÓN NAZI EN LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL, EL SALÓN DE BAILE SE CONVIERTE EN UN REFUGIO ANTIAÉREO CON PILAS DE COSTALES DE ARENA, EN ESTE HECHO HISTÓRICO, SCOLA LA PRESENTA MAGISTRALMENTE CON LA IRRUPCIÓN DE UN ALTO MILITAR NAZI AL SALÓN DE BAILE, POR SUPUESTO NINGUNA DE LAS BAILADORAS MOSTRANDO SU FÉRREO NACIONALISMO SE PRESTÓ A BAILAR CON ÉL, POSTERIORMENTE, LLEGA EL MOMENTO CRUCIAL DE LA LIBERACIÓN Y PARA ESTO, EL MILITAR NAZI SALE DEL SALÓN DE BAILE JUSTAMENTE CUANDO SE ESCUCHAN LOS CANTOS LIBERTARIOS Y, ACTO SEGUIDO, LA VORÁGINE DE ALEGRÍA SE MANIFIESTA EN EL SALÓN DE BAILE Y TODO MUNDO A BAILAR EN UN ALEGRE Y MERECIDO HOMENAJE A LA RESISTENCIA.

BUENO, HASTA EL MOVIMIENTO ESTUDIANTIL DE MAYO DE 1968 SE MANIFIESTA EN ESTA PELÍCULA, CUANDO UN GRUPO DE ESTUDIANTES TOMAN EL YA ABANDONADO SALÓN DE BAILE, ESTO NOS DA UNA IDEA DEL TIEMPO EN QUE ESTOS SALONES DE BAILE VAN DESAPARECIENDO. HAY CIERTOS MOMENTOS EN LE BAL QUE ME LLAMAN LA ATENCIÓN COMO LOS TAN NECESARIOS ESPEJOS DE CUERPO ENTERO QUE SE LOCALIZAN EN PLENA SALA DE BAILE, DONDE LA MAYORÍA DE LOS BAILADORES QUE ENTRAN A ESTE RECINTO, VAN DIRECTAMENTE A ELLOS PARA REVISAR SU APARIENCIA, LAS DAMAS PARA DARSE ESA ÚLTIMA “MANITA DE GATO” CON SU MAQUILLAJE, O PARA ACOMODARSE LA PELUCA Y AJUSTARSE BIEN LA VESTIMENTA, LOS CABALLEROS PARA REAFIRMAR SU ASPECTO, TODO ESTO, ANTES DE COMENZAR A BAILAR. ACTUALMENTE MUCHOS ASIDUOS AL SALÓN DE BAILE TANTO MUJERES COMO CABALLEROS, PRIMERAMENTE SE DIRIGEN A LOS SANITARIOS PARA HACER PRÁCTICAMENTE LO MISMO.

OTRA ESCENA QUE CAUSA HUMOR, SON LAS MANIOBRAS QUE EL MESERO HACE PARA SERVIR UNAS COPAS DE VINO A LAS PAREJAS QUE ESTÁN BAILANDO, LAS PAREJAS INTERRUMPEN POR NOS SEGUNDOS SU BAILE PARA TOMARSE DE UN SORBO LA COPA DE VINO Y SEGUIR BAILANDO.

NO PODÍA FALTAR LA CLÁSICA ESCENA DEL CABALLERO QUE TARDA CIERTO TIEMPO EN DECIDIRSE PARA SACAR A BAILAR A LA DAMA, TIEMPO QUE APROVECHA UN VIVILLO PARA “GANÁRSELA”. OTRO MOMENTO ESPECIAL ES CUANDO UNA BAILADORA SE ESTÁ PINTANDO UNA RAYA NEGRA EN LA PARTE POSTERIOR DE SUS PIERNAS, ESTO PARA APARENTAR QUE TRAE MEDIAS, CARAY, EL INGENIO DE LAS MUJERES.

TAMBIÉN EN ESTE SALÓN DE BAILE SE DA EL FENÓMENO DE LAS CLASES SOCIALES Y, HE AQUÍ LA TÍPICA PAREJA MUY BIEN VESTIDA, LA DAMA PORTANDO DOS ESTOLAS, ME IMAGINO QUE DE “MINK”, CON FINÍSIMO VESTIDO, EL CABALLERO DE “FRAC” CON SOMBRERO DE COPA Y AMBOS TOMANDO CHAMPAGNE, ESTO SIN DUDA NOS TRAE EL RECUERDO HISTÓRICO DE LAS CLASES SOCIALES QUE SE CONGREGABAN EN EL LEGENDARIO SALÓN MÉXICO DE NUESTRA HERMOSA CIUDAD DE MÉXICO.

A PROPÓSITO DE MÉXICO, QUIERO COMENTAR QUE EN ESTA PELÍCULA, TAMBIÉN LA ORQUESTA VA CAMBIANDO DE NOMBRE, VESTUARIO, Y EN INSTRUMENTACIÓN, AL GRADO QUE CUANDO ESTÁ DE MODA LA SAMBA, LA ORQUESTA PORTA ESAS FAMOSAS “MAMBERAS” TÍPICAS DE LAS ORQUESTAS CARIBEÑAS Y LA ORQUESTA ADOPTABA EL NOMBRE DE “LOS ACAPULCO’S BOYS”, NO CABE DUDA QUE SCOLA TENÍA SU GENIO HUMORÍSTICO.

NO QUIERO OMITIR LAS ESCENAS DONDE UNA PAREJA TRATA DE IMITAR A LA CELEBRES BAILARINES FRED ASTAIRE Y GINGER ROGERS, O LOS QUE HACEN LO PROPIO CON ELVIS PRESLEY, LOS TEMIDOS “REBELDES SIN CAUSA” O JOHN TRAVOLTA Y SU ESTILO DE BAILAR.

BUENO, COMO TODA PELÍCULA TIENE SU IRREMEDIABLE “THE END”, ESTA NO ES LA EXCEPCIÓN, SIN EMBARGO, EL FINAL LO HACE GENIAL, SCOLA, EL SALÓN DE BAILE CON UNA AMBIENTACIÓN TIPO DISCOTECA DE LOS AÑOS 80, PERO CON LOS BAILADORES PORTANDO SUS VESTIMENTAS DE LAS PRIMERAS ESCENAS, SE ACABA LA MÚSICA Y POCO A POCO LOS BAILADORES VAN ABANDONADO EL VIEJO SALÓN, LOS SEMBLANTES MUY SIMILARES A LOS QUE TENEMOS ACTUALMENTE, JUSTO EN EL MOMENTO QUE TERMINA EL BAILE. (REDACCIÓN: LUIS PÉREZ “SIMPSON” - BOLETÍN DANZÓN CLUB 117)

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2 octubre 2019 3 02 /10 /octubre /2019 21:12

CUBA HA DADO AL MUNDO UNA GRAN VARIEDAD DE GÉNEROS MUSICALES, ASÍ COMO, MÚSICOS EXTRAORDINARIOS, COMPOSITORES, BAILADORES, EN FIN PARA MI, CUBA ES EL GRAN LABORATORIO MUSICAL DEL PLANETA Y, QUE NOS SEGUIRÁ DANDO GRATAS SORPRESAS.

DENTRO DE TODA ESTA GAMA DE RITMOS Y GÉNEROS MUSICALES CUBANOS, TENEMOS LO QUE SE LLAMA “LA GUAJIRA”, ORIGINARIA DE LA REGIÓN ORIENTAL DE ESTA HERMOSA ISLA CARIBEÑA, SIN EMBARGO SUS RAÍCES LAS ENCONTRAMOS EN ESPAÑA, JUSTO EN ANDALUCIA E ISLAS CANARIAS, ESTO DEBIDO A QUE MIGRANTES DE ESTAS REGIONES PENINSULARES LLEGARON A CUBA JUSTAMENTE ESTABLECIÉNDOSE EN LA PARTE RURAL DE CUBA Y OBVIAMENTE TRAYENDO CONSIGO SUS COSTUMBRES, POR SUPUESTO SU MÚSICA Y DANZAS QUE SE MEZCLARON CON LAS FORMAS MUSICALES AFROANTILLANAS..

CABE SEÑALAR QUE LA PALABRA “GUAJIRA” SIGNIFICA CAMPESINA Y POR ENDE LO GUAJIRO SE REFIERE AL CAMPO, A LOS CAMPESINOS, A ESE ENTORNO RURAL MARAVILLOSO, ALEJADO DE LAS CIUDADES SIN LA INFLUENCIA DE LA RADIO O TELEVISIÓN, PERO ESO SÍ, NO PODÍAN FALTAR LOS FESTEJOS, SU PROPIA MÚSICA SUS DANZAS, ES DECIR SU GUAJIRA INSPIRADA EN ESOS PAISAJES, IMPREGNADA DE ESA VIDA CAMPESINA, EL TRABAJO DE CAMPO, SUS BOHÍOS, INCLUSIVE SUS CUITAS, AMORÍOS Y EL BUCÓLICO ESPARCIMIENTO DONDE EL TIEMPO PARECE DETENERSE.

HACIENDO UN PARÉNTESIS, RECORDEMOS QUE NUESTRO AMADO DANZÓN TIENE SUS RAÍCES JUSTAMENTE EN LA CONTRADANZA QUE ORIGINALMENTE FUE UNA DANZA PURAMENTE CAMPESINA Y QUE POSTERIORMENTE SE “ABURGUESÓ” LLEGANDO A SER BAILADA POR LA REALEZA. INGLESA, FRANCESA Y ESPAÑOLA PRINCIPALMENTE.

VOLVIENDO A LA GUAJIRA Y PARA LOS “ENTENDIDOS” DEL LENGUAJE MUSICAL, ESTE GÉNERO SONORO SE COMPONE DE DOS TIEMPOS MUSICALES QUE SE ALTERNAN, UNO DE TRES POR CUATRO Y EL OTRO DE SEIS POR OCHO, EN SU PRIMERA PARTE VIENE EN MODO MENOR Y LA SEGUNDA EN MODO MAYOR Y TERMINA SIEMPRE EN LA DOMINANTE DEL TONO EN QUE VIENE COMPUESTA LA GUAJIRA EN CUESTIÓN.

LAS LETRAS DE LA GUAJIRA OCUPAN ESTROFAS VERSIFICADAS GENERALMENTE BAJO EL MODO DE LA DÉCIMA A PROPÓSITO DE ESTAS HERMOSAS LETRAS CAMPESINAS CONTENIDAS EN LAS GUAJIRAS, ES PRECISO REFERIRME TAL VEZ A LO MÁS SUBLIME, REPRESENTATIVA Y DESCRIPTIVA DE ESTE GÉNERO, ME REFIERO A: “AMOROSA GUAJIRA”, COMPOSICIÓN DEL PIANISTA, DIRECTOR DE ORQUESTA Y ADEMÁS FOLCLORISTA, JORGE (NENÉ) GONZÁLEZ ALLUÉ, QUIEN SEGÚN PROPIAS PALABRAS SE INSPIRÓ EN UNA PUESTA DE SOL PARA HACERLE UN HOMENAJE A ESA HERMOSA CAMPIÑA CUBANA Y POR SUPUESTO A ESA BELLA MUJER GUAJIRA QUE LE DA EL JUSTO SENTIDO DE UN AMOROSO PAISAJE EN CUBANÍSIMOS VERSOS, POR ALGO ES LA MELODÍA DE ESTE GÉNERO QUE HA TENIDO MÁS INTERPRETACIONES EN ESCENARIOS DE TODO EL MUNDO Y QUE TIENE UN LUGAR PRIVILEGIADO EN EL FOLCLORE Y CULTURA CUBANA.

VEAMOS LA EXQUISITA LETRA DE ESTA SUBLIME GUAJIRA QUE DESCRIBE DE UNA MANERA SINGULAR EL SENTIDO DE LA VIDA BUCÓLICA CUBANA.

LETRA DE AMOROSA GUAJIRA

EN UNA ALEGRE CAMPIÑA

DONDE FLORECE LA PIÑA

AROMAN LAS FLORES

Y ARRULLA EL PALMAR

MIRANDO EL CIELO AZULADO

UN GUAJIRO ENAMORADO

SUS PENAS DE AMORES SE PUSO A CANTAR

VEN, AMOROSA GUAJIRA

QUE YA NADA ME INSPIRA

NI EL CANTO DEL AVE

QUE SURCA EL AMOR

VEN, A ALEGRAR MI BOHÍO

QUE HASTA EL LECHO DEL RÍO

SE HA VUELTO SOMBRÍO

PORQUE FALTAS TU

VEN, QUE MI BLANCA CASITA

SE HA QUEDADO SOLITA

Y AL VERLA TAN TRISTE

ME CAUSA DOLOR

VEN, PORQUE EL SOL YA SE MUERE

Y MI ALMA NO QUIERE

PRECIOSA GUAJIRA VIVIR SIN TU AMOR

SIN TU AMOR.

VEN, AMOROSA GUAJIRA

QUE YA NADA ME INSPIRA

NI EL CANTO DEL AVE

QUE SURCA EL AZUL.

DE VERDAD, QUE MANERA DE PINTAR MUSICALMENTE Y POÉTICAMENTE LA VIDA Y EL AMOR GUAJIRO, NO ME CANSO DE ESCUCHAR ESTA SUBLIME GUAJIRA.

PERO QUE CREEN, A SEMEJANZA DEL DANZÓN, LA GUAJIRA TAMBIÉN TIENE SU PATERNIDAD, LA CUAL SE LE ATRIBUYE AL MÚSICO, PIANISTA, CONTRABAJISTA, DIRECTOR DE ORQUESTA Y COMPOSITOR JORGE ANKERMAN (LA HABANA 1877-1941), GRACIAS A SU COMPOSICIÓN “EL ARROYO QUE MURMURA”, OTRA SENSACIONAL GUAJIRA.

HAY QUE DESTACAR QUE JORGE ÁNCKERMANN VIVIÓ ALGUNOS AÑOS EN LA CIUDAD DE MÉXICO DEDICÁNDOSE PRINCIPALMENTE A LA ENSEÑANZA DE LA MÚSICA.

YA QUE MENCIONAMOS AL PADRE DE LA GUAJIRA, TAMBIÉN ES PRECISO PRESENTAR A LA CANTANTE Y COMPOSITORA CUBANA CELINA GONZÁLEZ (16 DE MARZO DE 1929, JOVELLANOS, PROVINCIA DE MATANZAS, CUBA-4 DE FEBRERO DE 2015, LA HABANA, CUBA) CONSIDERADA “LA DIOSA GUAJIRA”, O “LA REINA DE LA MÚSICA CAMPESINA”, TAMBIÉN COMO “LA REINA DEL MEDIO PUNTO” (“EL PUNTO” ES OTRO GÉNERO MUSICAL CAMPESINO CUBANO). MUY FAMOSO FUE EL DÚO LLAMADO “CELINA Y REUTILO” QUE FORMÓ CON EL CANTANTE REUTILIO DOMINGUEZ.

SOLAMENTE PARA MEDIR LA DIMENSIÓN Y SU ARRAIGO DE CELINA CON LA VIDA DEL CAMPO, CITO UN PÁRRAFO SOBRE UNA ENTREVISTA QUE LE HICIERON: “DE LA NIÑEZ NO RECUERDO OTRA COSA QUE NO SEA LA BELLEZA DEL CAMPO, SU FLORA Y SU FAUNA Y EL GUATEQUE CAMPESINO. NACÍ EN EL SENO DE UNA FAMILIA GUAJIRA DE MATANZAS. MI PADRE TENÍA UN SITIO PARA VIVIR Y SEMBRAR, CON LA AYUDA DE MAMÁ. RECUERDO QUE ERA UN LUGAR ALEJADO, MÁS AÚN PORQUE NO HABÍA ESCUELAS, CARRETERAS, NI CAMINOS PARA IR AL PUEBLO MÁS CERCANO.

TODOS LOS DOMINGOS, EN MI CASA TENÍAMOS UN GUATEQUE. COMO NO TENÍAMOS DONDE IR, POR LAS DISTANCIAS Y CONDICIONES, MI PAPÁ ARMABA LA FIESTA FAMILIAR Y SE FUE CONVIRTIENDO EN UNA COSTUMBRE, A LA QUE SE INTEGRABAN VECINOS Y AMIGOS. ME FUI ENAMORANDO DE AQUELLA MÚSICA Y LA HICE MÍA HASTA HOY.”

BIEN, SIGUIENDO LA RUTA DE ESTE GÉNERO MUSICAL Y, PARA VARIAR, LA GUAJIRA TAMBIÉN HA TENIDO SUS CONSECUENTES “EVOLUCIONES”, SURGIDAS DE SU FUSIÓN CON OTROS RITMOS FORMANDO LO QUE TAMBIÉN SE LLAMAN “RITMOS HÍBRIDOS”, DE LOS CUALES PODEMOS CITAR LA GUAJIRA-SON, LA GUAJIRA FLAMENCA EN ESPAÑA, LA GUAJIRA-BOOGALOO, TAMBIÉN ENCONTRAMOS EXPERIMENTOS COMO LA GUAJIRA-DANZÓN Y LA GUAJIRA DE SALÓN, QUE SE LE ATRIBUYE AL COMPOSITOR Y CANTANTE CUBANO JOSÉ GUILLERMO QUESADA CASTILLO, MEJOR CONOCIDO COMO GUILLERMO PORTABALES (1911- 1970), QUE ENTRE SUS PRINCIPALES INTERPRETACIONES, DIGAMOS LAS MÁS POPULARES ESTÁN: “LAMENTO GUAJIRO”, “EL FIEL ENAMORADO”, LA MUY CONOCIDA “GUANTANAMERA”, “TRISTEZA GUAJIRA”, “COSAS DEL COMPAY ANTÓN”, “COMPAY GALLO”, “AL VAIVÉN DE MI CARRETA” Y, “GUATEQUE CAMPESINO”

PARA FINALIZAR CON ESTO DE LAS GUAJIRAS Y SU ENTORNO, ESTE GÉNERO MUSICAL NO PODÍA FALTAR EN EL EXTENSO CATALOGO DE COMPOSICIONES DE NUESTRO INMORTAL “FLACO DE ORO”, “EL MÚSICO POETA”, AGUSTÍN LARA, QUIEN COMPUSO UNA HERMOSA GUAJIRA- BOLERO TITULADA “SUEÑO GUAJIRO”, DEDICADA A LA HERMOSA CUBANA, DECLAMADORA, ACTRIZ, CANTANTE Y LOCUTORA, XIOMARA FERNÁNDEZ, QUIEN FUE LA MUSA QUE INSPIRÓ AL “FLACO DE ORO” A QUIEN QUE CONOCIÓ EN 1939 EN SU SEGUNDO VIAJE A CUBA

PARA LOS AMANTES DEL DANZÓN Y, OTRA VEZ PARA VARIAR, TENEMOS UNA ADAPTACIÓN DE “SUEÑO GUAJIRO”, PERO LAMENTABLEMENTE SOLO EN FORMA INSTRUMENTAL COMO SUCEDE GENERALMENTE EN LAS ORQUESTAS DANZONERAS MEXICANAS QUE CARECEN DE VOCALISTA, A PESAR DE QUE INTERPRETAN UNA GENEROSA CANTIDAD DE BOLEROS ADAPTADOS AL DANZÓN, PERO SIN LO ESENCIAL, SU LETRA (FUENTE: LUIS PÉREZ “SIMPSON” - BOLETÍN DANZÓN CLUB NÚMERO 116)

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